本文哄骗文明空间实际对雷蒙·威廉斯的小说《第二代》举行研讨和赏析。威廉斯所创作的“威尔士”三部曲中的别的两部小说《鸿沟》和《为蒙诺德而战》都盘绕主人公的威尔士情结睁开叙说以至以此为主题。本文以为《第二代》与这别的两部小说的差别之处在于作者在小说中存眷的是牛津这个产业化社会的社会事实。小说中的社会是一个产业主义影响深远的社会。作者写作该书的真正倾向在于对该社会中纷纷杂乱的事实提出本身的洞见。产业主义就像是一台大石磨在产业化社会里无论是无产阶级、资产阶级仍是知识分子都邑被它所碾磨它才是作者谴责的工具。
  关键词 雷蒙·威廉斯 小说《第二代》 空间实际 产业主义
  
  一
  
  雷蒙·威廉斯向来被公以为文明研讨的创始人和奠定者。他提出的一系列极富创见性的观点如文明物资主义、情绪结构等不只被用于文明研讨畛域并且在文学研讨方面施展了重的作用。与其余仅仅存眷精英文学和贵族文学的学者如利维斯之流差别雷蒙·威廉斯毕其终身之力都在为确立工人阶级文明和文学的位置而奔走呼号。他出生于威尔士的一个工人阶级家庭童年耳濡目染的十足工人阶级在产业社会所阅历的种种干瘦成为其往后处置工人阶级文明研讨的重诱因。而他的威尔士情结则成为其小说创作的一个重母题。
  《文明与社会》是一部为工人阶级文明和文学正言的巨著全书荡漾着作者强烈的反文明精英情绪和心忧天下的无产阶级情怀。在《文明与社会》之后雷蒙·威廉斯又陆续出版了如《马克思主义与文学》、《古代喜剧》等启时代之先、开风波之变的著述。在这些著述中作者继续为工人阶级文明辩护并为其寻求实际和实证支撑。
  若是对雷蒙·威廉斯的社会活动记载作一番梳理我们会发觉雷蒙·威廉斯绝对不是一个只会困守于书斋之中乱翻故纸堆的冬烘。他已在英国的工人教育协会担任教职长达十五年之久;他已在二十世纪五十年代为拔除核武器大喊大叫;他已在1968年为工人复工擂鼓助威;他还已在七八十年代为环保主义活动、女权主义活动和社会主义活动指挥若定。一言以蔽之他是一个心忧天下的马克思主义思想家。在英国这个产业社会里由于支流精英文明的压抑本该大放异彩的工人阶级文明蒙尘受垢整个工人阶级在争取文明权益和位置方面群体失声。雷蒙·威廉斯等于攻破这个魔咒确立或说恢复工人阶级文明的位置释放出它的性命力和创造力。
  雷蒙·威廉斯不只擅长于实际剖析和实证研讨他的小说也值得我们细细品读。他于1960年出版了“威尔士三部曲”的第一部《鸿沟》。作者在小说中勾勒出一个有如极乐世界般的威尔士小村落与恬静的古代产业都邑构成了强烈的对照。更主的是作者在小说顶用饱含蜜意的笔触对威尔士工人阶级的智慧举行了描摹和采写。第二部是《第二代》作者仍然

依据对工人阶级默示了存眷。第三部《为蒙诺德而战》则更像是一部政治小说。在这部小说中《鸿沟》和《第二代》的男主人公联袂捍卫属于他们的那一片威尔士故乡。
  本文的研讨工具等于“威尔士三部曲”的第二部《第二代》。本文试图哄骗文明空间实际对雷蒙·威廉斯的小说《第二代》举行研讨和赏析。如前所述威廉斯所创作的“威尔士”三部曲中的别的两部小说《鸿沟》和《为蒙诺德而战》都盘绕主人公的威尔士情结睁开叙说以至以此为主题。本文以为《第二代》与这别的两部小说的差别之处在于作者在小说中存眷的是牛津这个产业化社会的社会事实。一直以来相干研讨无一列外埠都着眼于这三部小说的个性即它们所体现进去的威尔士情结。本文试图从另一个角度对这部小说举行剖析以期弥补相干研讨遗留上去的空缺。只存眷这三部小说的个性而疏忽《第二代》的特性对三部曲的全体研讨是一种侵害。与此同时若是把这部小说仅仅算作是一部半自传体小说以为它只不过记载了作者在其学术生涯中所阅历的渺茫、迷惑和懊恼或是将其视为一部引人入胜的政治读物以为其只不过是在为工人阶级大唱赞歌对资本家鼎力大举笞伐则既不理智又无牢靠的理据。雷蒙·威廉斯并不只仅着眼于此他在小说中将无产阶级和资产阶级之间的冲突连同知识分子的变质都搁置在产业主义的大语境中仔细检视。
  小说中的社会是一个产业主义影响深远的社会。本文以为作者写作该小说的真正倾向在于对该社会中纷纷杂乱的事实提出本身的洞见。产业主义就像是一台大石磨在产业化社会里无论是无产阶级、资产阶级仍是知识分子都邑被它所碾磨它才是作者谴责的工具。
  亨利·利斐尔以为每一个社会空间都邑经由过程本身的形态和布局对居于其中的人发生影响。本文以该实际为纲剖析了牛津和这个威尔士小村落的空间布局重点说清楚明了这两个空间是如何经由过程本身的空间布局对空间内的人群施以影响的。同时空间内人群的活动与这两个空间的布局之间也互相发生了影响。本文剖析了他们之间的彼此影响以证实产业主义的影响力。除亨利·利斐尔的空间实际有关于“公众意味”和“情绪畛域”的论述也对本文有所启示。本文讨论了这部小说中所涌现的合乎这两个观点的场合。这些场合从另一个正面反映出产业主义在牛津这个都邑里无所不在的影响。福柯富创建性地提出了“环形牢狱”的实际。受其启示本文将小说中的两个空间大学和工场都算作是环形牢狱并对其举行研讨。在这两个环形牢狱内所有的人所有的十足都邑遭到产业主义的影响被其标准受其约束。在工场里产业主义等于那盏高悬的探照灯不停地环顾着这所牢狱的每一个角落无论是无产阶级仍是资产阶级都难逃它的高眼。而大学里的知识分子无一例外埠遭到了产业主义的影响或是迷惑。他们变得渺茫。究竟是应当躲在象牙塔阔别产业社会的尘嚣仍是将本身的注意力转移到产业社会中的事实下去为本身的学术生涯注入新的性命?面对着这两个挑选他们举棋
  不定。
  
  二
  
  “产业主义”()一词约莫构成于十八世纪早期。其时产业革命不只在大不列颠并且在整个欧洲都发生了深远的影响。当原本一个简简单单的单词被添加上一个的后缀时这个词便被赋与了深入的经济、社会和文明意思。一般来说“产业主义”指的是一整套经济和社会体系。此套体系以大规模产业的生长为根蒂根基以廉价产物的大批消费和雇佣劳动力在城区工场的集中为特征。产业主义激发了整个欧洲在消费方式、交通体系以至经济体系、文明环境和糊口方式的转变。在一个高度产业化的社会里产业主义就像是一个大石磨存在于产业社会里的所有人不管是处于社会底层的工人阶级仍是看似高尚的资本家抑或是看似狷介的知识分子都邑遭到这台大石磨的碾磨。雷蒙·威廉斯在《第二代》中集中翰墨向读者展示了存在于牛津这座高度产业化的都邑中的两个空间工场和大学。彼得·欧文是一个研讨社会学的研讨生。他是小说的男主角也是作者在这本半自传体小说中的替人。他天天在这座都邑的工场区、大学区和住宅区往返穿梭而产业主义对这几个空间的影响则经由过程彼得的眼睛展如今读者的眼前。
  作者在小说的开头便经由过程彼得的双眼别离对工场区的工场和大学区的大学举行了视察。当他离开他就读的大学走过他父亲和叔父在事情的工场踏上回家的路时沿途之所见满是产业主义“肆虐”之后留下的痕迹。
  在欧文离开黉舍时作者经由过程欧文的眼睛对欧文熟习的大黉舍园作了一番视察。黉舍图书馆的“天花板上的石雕仍然不失精巧但天花板已风化得凶猛”。而“在暮色中建筑物的黑影随着日光的西斜逐步移动那几堵平日熟习的高墙也好像俯下了身子给人以更强烈的压榨感”。在这里作者不只从正面说清楚明了大学这个空间与工场的格格不入并且描画了这个大黉舍园在牛津这个产业化都邑内的位置和运气。精巧的石雕仍然在提示人们大黉舍园从前的风度和大气然而与此同时从那风化的天花板也可以看出在牛津这座都邑内大黉舍园已褪去了旧日的风华已不是这个都邑的核心。那四堵在暮色中给人以强烈的压榨感好像将人禁锢在校园内的高墙使人想起坚守在象牙塔内尽力将本身和恬静的产业主义社会隔离开来的知识分子。然而他们的起劲在产业主义这台大石磨眼前皆有如蜉蝣撼树。

  而当欧文来到了他的父亲和叔父事情的处所——牛津城内的一家汽车制造厂时作者则重点描画了那“巍然屹立的高墙”和“环绕在工场周围的栅栏”。还有那“四个黑沉沉的通风口”“庞然大物一字排开”让人不由自主地联想起中国的高宅大院门口那对不怒自威的看门石狮。而工场车间门前的旷地上则“齐刷刷星罗棋布地摆满了新出厂的汽车闪着银灰色的光”。在这里黑色和银灰色这两种冷色彩

扫兴成了整幅画面的主色彩

扫兴。在作者的笔下牛津城内的工场给人以肃穆刚硬冷气四溢拒人千里的感觉。
  经由过程对大黉舍园和汽车制造厂的描摹举行对照我们不难发如今作者的笔下在牛津城这座产业化的都邑以内处于核心位置的是工场区的工场它们为产业主义对这座都邑的影响作了最抽象的注脚。而大黉舍园如前所述在高度产业化的都邑内已风华再也不。
  
  三
  
  有名学者将空间分为两类“公众意味”和“情绪畛域”。“公众意味”被人为锐意地创造进去并被锐意地赋与了某种不凡的重性和意思在都邑里永恒处于核心位置如烈士陵园、大型购物核心等而“情绪畛域”则是自发构成的它是联络人们私家情绪的纽带在人们有数次的自发拜访当中它业已成为私家影象的积淀和寄托如躲藏在冷巷旮旯里的某个不知名的小茶社或是见证了儿时搭档的纯挚友谊的一小片旷地它永恒只能伸直在都邑的某个角落不可能也没必与“公众意味”平起平坐。
  在《第二代》这部小说中合乎“公众意味”这一界说的空间的天然是那些肃穆刚硬冷气四溢拒人千里的工场了。它们是这个都邑高度产业化的意味是支流资本家叱咤风波的场合。然而在牛津这座产业都邑内的某个角落仍然躲藏着一些“情绪畛域”。它们存在于林立的工场的夹缝之中在产业主义大潮的冲洗和挟裹之下它们成了人们栖身的暂时场合。欧文家对面的阿谁不起眼的小操场等于一个典型的“情绪畛域”。这里见证了欧文和他那两小无猜的女朋友贝斯的欢愉童年。当他们长大成人之后仍然不忘拜访故地重温旧日的欢愉时间。诚如作者所言“这个操场已成了他们糊口的一部分。这个处所和他们的关连很亲密尽管有些影象已恍惚但那种熟习的感觉永恒都不会消逝。”操场内没有甚么高档和进步前辈的设备然而那几个陪伴了他们十几年的秋千永恒是他们的最爱。某个晚上当他们欣赏完歌剧回家经由操场时在欧文的建议下他们又再次来到了操场的秋千架前。作者在这里用了多段翰墨对这个操场举行了描画重点突出了这个操场的简陋与陈腐与工场的肃穆大气构成了强烈的对照。同时作者用了更长的篇幅具体叙说了他们二人在秋千架前嬉戏的情形。在这座产业都邑里产业主义的影响无所不在每一个人都被产业主义的大潮所裹挟然而那飞腾的秋千还有他们的嬉笑声为牛津这座阴酷的产业都邑添加了些许亮色。换言之产业主义首倡的是利益至上大批重复地消费快捷地消费求糊口的十足都以工场和利润为核心纯挚的爱情好像在以产业主义为主宰的社会里没法生根发芽然而当这两个年轻人在这个简陋的操场内重温他们的从前时他们的爱情又再一次得到了浇灌。

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